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集合包含藝術(shù)混合了日常生活的圖標發(fā)送消息的形狀和功能,輸送其客戶(hù)獨特的愿景,個(gè)人和有趣的生活方式。 今天Seletti針對新產(chǎn)品,持續的旅程在美麗的想法。
“藝術(shù)與未完成的東西相關(guān),還與尚未創(chuàng )造的東西相關(guān)。 這是你之外的東西,在未來(lái),是需要探索的?!盓duardo Chillida愛(ài)德華奇利達(Eduardo Chillida,1924-2002)的作品代表了20世紀末最偉大的藝術(shù)成就之一。奇利達的藝術(shù)細節已被忠實(shí)地轉化為地毯,所有手工制作均使用羊毛,絲綢和手工紡馬海毛等各種技術(shù)和纖維手工制作,營(yíng)造出不同的質(zhì)感,展現其作品的精髓。
The collections containing art blended with daily life icons, send a message of shape and function, conveying to its customers a vision for a unique, personal and fun lifestyle. Today Seletti aims at new productions, an ongoing journey within the idea of beauty.
集合包含藝術(shù)混合了日常生活的圖標發(fā)送消息的形狀和功能,輸送其客戶(hù)獨特的愿景,個(gè)人和有趣的生活方式。 今天Seletti針對新產(chǎn)品,持續的旅程在美麗的想法
Illume地毯采用手繪設計,帶有棱角分明的筆觸。 由微妙色調構成的條紋與大膽的繪畫(huà)圖案形成鮮明對比。 手工編織羊毛和竹絲制成。
一系列色彩的側卷絲帶構成了這款Parallax地毯。 Parallax的自然曲線(xiàn)體現了一種充滿(mǎn)活力的奇異運動(dòng)。
Rabari系列產(chǎn)品由100%新西蘭羊毛制成,由印度的Sumak技術(shù)手工制作而成。除了美麗的羊毛卷曲,Rabari有四個(gè)地毯(兩個(gè)是米色的,一個(gè)是黑色的,一個(gè)是橄欖綠的),還有一個(gè)突出的設計,一幅Doshi Levien設計了一種精致的節奏和獨特的視覺(jué)美感組合的畫(huà)布。
受到木紋自然美的啟發(fā),Post將原始和精致的現代仿牛皮圖案并置在一起。
娜尼·馬爾齊納的經(jīng)典設計之一。一種20種顏色的拼布地毯,宛如裝飾性的旋律。在對印度的眾多訪(fǎng)問(wèn)中,在觀(guān)察一組以顏色為組合的羊毛纖維樣本時(shí),娜尼·馬爾齊納設想了該品牌最具代表性的設計之一。二十種顏色組成了一個(gè)充滿(mǎn)活力的色彩的神奇棋盤(pán),創(chuàng )造出一種有節奏的運動(dòng)感覺(jué)。這個(gè)設計是由一個(gè)看似隨機的漸變組合產(chǎn)生的,實(shí)際上遵循一個(gè)非常特定的線(xiàn)性序列。
Melange是傳統與現代、時(shí)尚與家居、工藝與設計、過(guò)去與未來(lái)的完美結合。由20個(gè)型號組成的集合,象征著(zhù)明顯的矛盾混合在一起,作為補充。由于簡(jiǎn)化了經(jīng)典圖案,例如幾何圖案和縮小的調色板,Melange是Kilim的當代版本。 這是一種美學(xué)合理化的運動(dòng),堅持巴基斯坦的祖先手工制作技術(shù)。結合協(xié)調的poufs增加了一個(gè)直接涉及東方文化的氛圍,其中一切都是在地面上完成的。通過(guò)覆蓋Melange地毯獲得巨大的拼湊效果,非常適合裝飾和溫暖。
這是30年的里程碑式的完美禮物,海文·x·納尼是一個(gè)夢(mèng)幻的,狂野的收藏,有著(zhù)豐富的幽默感。用手涂法制造手操作的手噴槍?zhuān)蓪?shí)現羊毛、直觀(guān)和液體的線(xiàn)條,以及有機成分。設計者最初的草圖得以最終實(shí)現。第一眼看到的是一片混亂的顏色和形狀,它們侵入了地毯。然而,在仔細看,Jaime海因彈簧的想象力生活:海龜、嘴唇,手,凳子,魚(yú),男人等等...
在古典與現代美學(xué)之間,讓人想起新巴洛克風(fēng)格,維多利亞將成為你的家的女王。維多利亞地毯由時(shí)裝設計師Sybilla設計,用手工打結技術(shù)制作而成,它呈現出一種對稱(chēng)的花卉幻想,結合仔細考慮的色彩組合,達到了一個(gè)令人著(zhù)迷的結果,高度敏感。
Rangoli是一種印度教的花卉設計,具有悠久的歷史傳統,它被放置在一些房屋或建筑物的入口處,作為一個(gè)受歡迎的象征,并提供保護或祝好運。圖案通常由花瓣、葉子、彩粉、米粉和其他作為裝飾工具的元素組成。受這些作品精華的啟發(fā),地毯的設計也保持著(zhù)同樣的意圖,作為一種幸福和歡迎的標志。除了它們的優(yōu)美的歷史底音之外,本系列的產(chǎn)品還以更小的尺寸,以其大的形式,或通道和臥室,給起居室或餐廳帶來(lái)非凡的魅力。
格子系列靈感來(lái)源于布洛??诵值艿南胂罅?。基本的圖案,通過(guò)有節奏的復制,產(chǎn)生了一種和諧的顏色。平衡、比例和不規則是控制無(wú)序的關(guān)鍵元素,它將晶格轉化為一個(gè)獨特的創(chuàng )造物。地毯通常被設計成一個(gè)圖案分布的表面。然而,在格的情況下,模式被定義為一種生成地毯本身形式的建設性系統。彩色條紋的系統,在這種模式,形式和顏色以一種親密的方式聯(lián)系在一起,創(chuàng )造了一個(gè)不同的范圍?!悸灏?诵值芙忉尩?。
顏色的分解。設計這個(gè)系列的圖形藝術(shù)家是根據像素的分解來(lái)設計的,這種技術(shù)已經(jīng)被應用到沙發(fā),墊子,襯衫的設計中。現在,他把他的特殊眼光體現在這兩個(gè)由手工打結的羊毛制成的地毯上,一種色彩鮮艷,另一種則用柔和的色調。這兩款地毯都有照片放大的來(lái)源,讓它們看起來(lái)像數碼像素。根據白天的光線(xiàn)或時(shí)間,粗略地看一下構成地毯的26種顏色的一部分的隨機結合,總是能創(chuàng )造出令人吃驚的令人吃驚的組合;真正令人震驚的光學(xué)效果。
近乎完美,近乎平靜,近乎謹慎,輕率,幾乎是快樂(lè )的。不規則輪廓的簡(jiǎn)潔定義了每個(gè)Aros地毯的形狀。它由三種不同顏色的圓形模型和兩種不同大小的圓形模型組成,一個(gè)正方形的版本,這是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有精確或對稱(chēng)的地毯。在每一種設計中,微妙的不對稱(chēng)使得不受常規使用的限制,這使得可以組合多于一個(gè)部件以在單個(gè)空間內創(chuàng )建新的體積。永不過(guò)時(shí)的nanimarquina標志。
讓我們和住在我地毯上的朋友一起玩。由Mariscal創(chuàng )造的獨特的圖案,揭示了一個(gè)宇宙的天真的生物,在表面上奔流。開(kāi)心果,粉色,橘色或紅色,小角色形成一個(gè)個(gè)人故事,完美地激發(fā)你家中最年輕成員的想象力。一個(gè)與你內在的孩子相連的非正式地毯。這種圓形的格式為任何房間提供了一種萬(wàn)能的元素,為兒童和成人創(chuàng )造了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的環(huán)境。
把月亮放在你的腳邊。這個(gè)夢(mèng)幻般的作品是80年代的重版,它來(lái)自于奧斯卡·托斯卡斯的La Tierra和La Luna地毯。攝影技術(shù)的進(jìn)步使得在它的蠟相中的月亮圖像的精確復制得到了更大的定義。原作的顏色也被修改過(guò),使它們變暖,變成棕色和淡黃色。80年代版的La Luna更小,所以這個(gè)更大的版本允許它被放置在過(guò)道、走廊或床腳處?,F在你并不需要太空船就能到達月球,實(shí)現一次巨大的飛躍。
受老式地毯的啟發(fā),這個(gè)系列采用了kilim技術(shù),不管是在紋理還是使用方面都恢復了地毯的精髓。對于沙漠游牧者來(lái)說(shuō),房子是建在地毯上的,因為地毯最初用來(lái)保護人們不受地面的影響。它們代表了日常使用的物品,同時(shí)也提供了舒適感,也定義了空間。隨著(zhù)時(shí)間的推移,地毯已經(jīng)成為一種裝飾元素和文化信息的載體。梅迪納的系列代表著(zhù)現代傳統的轉變。它的經(jīng)典精髓是在巴基斯坦北部用一種古老而傳統的技術(shù)手工kilim制作而成的。
在印地語(yǔ)中,卡拉的意思是“明天”,也是“藝術(shù)”。Care&Fair計劃旨在支持兒童的創(chuàng )造力和想象力,創(chuàng )造更美好的未來(lái)。 Kala地毯是nanimarquina和Care&Fair之間的合作項目的高潮,Care&Fair與該品牌的主要制造商印度合作。
大自然悄悄溜進(jìn)了里面,因為這地毯上滿(mǎn)是鮮花。這是一個(gè)夢(mèng)想中的鄉村綠洲,從城市的喧囂中解脫出來(lái),從冰冷的人行道上解脫出來(lái),給城市帶來(lái)了壓力。一個(gè)獨特的花園,根據不同的顏色表示不同的季節:綠色,紫色,紅色,或ecru。獲得多項設計大獎,這種地毯會(huì )給人帶來(lái)一種印象,吸引您與柔軟的樹(shù)葉一起玩。精致、精致、精致,是地毯的三維可能性的完美范例。
印度的一種手工平織法,米婭地毯是一種由三件單獨染色而成,以獲得一種磨損的、有活力的效果。米亞是第一個(gè)可以完全定制的系列,在兩種尺寸,四種顏色和四種不同的飾面之間做出選擇。你可以對比接縫,添加不同類(lèi)型的條紋,或者選擇色彩鮮艷的縫線(xiàn)。無(wú)限的結果是可能的;每個(gè)細節都有不同,確保你的地毯是獨一無(wú)二的。
一床的玫瑰花瓣,色彩微妙,色彩豐富。玫瑰的收藏來(lái)自于不斷的研究手工技術(shù)的過(guò)程,它源于對創(chuàng )新美學(xué)的追求。傳統的方法呈現出新的令人驚訝的結果。這款地毯的特點(diǎn)是,它能讓你感受到地毯的體積和勻速運動(dòng),讓你接觸、撫摸和體驗地毯。
靈感來(lái)源于羽毛,手工繪制,每一種設計都是有機和微妙的。和所有的nanimarquina地毯一樣,羽毛筆的收集是手工制作的,每一件作品都是獨一無(wú)二的,與自然本身不同。奎爾表達了對美麗的理解,它是樸素、質(zhì)樸和不完美的。日本稱(chēng)之為《侘寂》,明顯在田村的工作哲學(xué)。它有三種尺寸和一種柔和的調色板,包括:象牙色、淡橄欖色和石綠色,羽毛狀的地毯很漂亮,也可以放在一起形成令人振奮的組合。“就像自然界中沒(méi)有兩種形狀一樣,每一根羽毛地毯都有自己的表情,就像一個(gè)活生生的生物?!薄锎迥嗡?/a>
有機和抽象,渠道融合了藝術(shù)美學(xué)和富有表現力的平面設計。 地毯將手繪筆觸轉變?yōu)槲鞑匮蛎尘吧仙鷦?dòng)的絲綢條紋。 線(xiàn)條的有意隨意的邊緣捕捉了藝術(shù)品的寫(xiě)意性質(zhì)。
靈感來(lái)自亞歷山大·考爾德的著(zhù)名手機,這些不規則的羊毛地毯被認為是生活在一起,形成有吸引力的組合。Zoom系列的一個(gè)分支,有三種不同顏色的模型,它們提供了在冷色調和暖色調之間交替的動(dòng)態(tài)組合。這是對運動(dòng)藝術(shù)先驅的致敬,卡爾的收藏將運動(dòng)的本質(zhì)傳遞到地板上。
這種地毯的收藏是由莎士比亞、非洲和納尼。馬庫納的偶然相遇造成的。格拉澤相信,最終所有的事情都是相互聯(lián)系的,藝術(shù)家的作用是發(fā)現一切事物之間不可避免的關(guān)系。有時(shí)候這很困難,有時(shí)候是小菜一碟。
一個(gè)東方的花園投在陰影里,一堆浮雕花。這個(gè)系列的靈感來(lái)自于寧靜的東方氛圍。呈現和消失,一種抽象的形式,其通過(guò)霧和陰影而使其本身可見(jiàn)。亞洲地毯有四種顏色,提供令人愉悅的質(zhì)感和動(dòng)感的視覺(jué)效果,優(yōu)雅的觸摸和視覺(jué)效果。米色、石油藍、白色和棕色的顏色,混合了精致和冷靜的精華。
用羊毛制成的石頭;這些羊毛石頭在現代住宅的房間里開(kāi)辟出一條道路,這是把大自然帶進(jìn)室內的完美方式。“石羊毛”系列的地毯創(chuàng )造了一個(gè)光滑卵石的河床,以適應長(cháng)廊。不規則的輪廓和顏色為室內設計提供了無(wú)數的組合,充當了想象中的河流的墊腳石。大地色調適應不同的裝飾風(fēng)格,逃離潮流,溫和地提醒你世界的基本元素。
作為一個(gè)概念上和非傳統的設計夢(mèng)想家,馬丁吉克斯希望能喚醒經(jīng)典的克爾曼地毯的魔力,為神話(huà)般的鳥(niǎo)、花、馬和鹿的形象注入新的生命,它們像幽靈一樣出現和消失。在這位藝術(shù)家的作品中,有一種非常簡(jiǎn)單和莊重的真實(shí)再現
一個(gè)纖細的、手工編織的Kilim混紡地毯,應用了色彩理論的基本規則,有三種可用的色調、亮度和飽和度的模型。混合使用視覺(jué)感知的顏色。固體表面與由線(xiàn)條構成的表面相互作用。這些雙色的線(xiàn)條融入觀(guān)眾的眼睛,創(chuàng )造出新的色彩。由于這個(gè)圖形系統,許多細微的陰影被呈現出從5個(gè)不同的紗線(xiàn)。這條來(lái)自巴基斯坦的原始地毯,纖細而手工編織,會(huì )讓那些對色彩充滿(mǎn)熱情的人感到愉悅。原始的色彩伴隨著(zhù)nanimarquina發(fā)現當前和當代的色彩領(lǐng)域。
現代的、狂熱的、簡(jiǎn)單的、引人注目的……一個(gè)只允許好消息的圈子。伴隨著(zhù)巨大的視覺(jué)沖擊,讓你錯愕。簡(jiǎn)單而引人注目的是,鋸齒狀的圓形輪廓讓人回想起在廣告中使用的圖形技術(shù)。強烈的紅色吸引了你的注意力,激發(fā)了一種緊迫感,充滿(mǎn)了驚險刺激的冒險。這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的地毯,一個(gè)新的形狀為你的環(huán)境,一個(gè)巧妙的聲明。
這張地毯最初的草圖是由Mariscal在1987年繪制的水彩畫(huà)。這個(gè)設計傳達了經(jīng)典波斯地毯的基本輪廓。利用這一概念作為起點(diǎn),設計采用獨特的模式更新,讓人聯(lián)想到漫畫(huà),綜合東西方,將傳統工藝和當代設計放在一個(gè)產(chǎn)品中。
為了紀念他的記憶,亞美尼亞特把他的地毯圖案設計成一個(gè)世界性的曼陀羅。以樓梯或朝向中心的螺旋形為特色,這種模式是由蛇和梯子來(lái)激發(fā)的,這種游戲的一切都是偶然的。
1991年,Joaquim Ruiz Millet開(kāi)始寫(xiě)一部小說(shuō),他將在10年后完成這部小說(shuō)。在這10年的懷孕期間,一頁(yè)未出版的手稿誕生了一系列的物品,比如這條地毯,上面有細長(cháng)的文字,把工作從手到腳都變形了。
Neri & Hu從上海街道的瓷磚圖案中汲取靈感,這是一個(gè)生活最真實(shí)的地方。產(chǎn)品名字的“jie”對應漢字的“街”,這個(gè)漢字體現了一個(gè)城市的本質(zhì):川流不息的人群,絡(luò )繹不絕的熙然。“jie”這個(gè)詞是“街”的音標,中國的街字表示的意思是道路的一側描繪為十字路口,在十字交叉口的“生活”,而人物的中心部分由兩種“泥土”的文字構成,其表意的文字表示為陶土車(chē)的轉輪上的黏土。與Neri&Hu在系列中使用的陶瓷顏色的連接。Neri & Hu如是說(shuō)。
這些色彩的靈感來(lái)自于大自然中神奇的時(shí)刻,在那里,色彩融化,為自己說(shuō)話(huà)。設計師Begum Cana Ozgur強調:“這是一種手工制作的平鋪地毯,它能產(chǎn)生令人難以置信的、全面的色彩擴散。它的表面釋放出一種平靜和安寧的感覺(jué),它被色彩的穿透振動(dòng)所平衡。這種精致的簡(jiǎn)約風(fēng)格反映了一種復雜的技術(shù)過(guò)程,以達到預期效果的密度、規律性和流動(dòng)性。在同一平面上,每條地毯上都有兩種漸變,一種是垂直的,一種是水平的。
Wake是一種手繪設計,從水的流動(dòng)性和運動(dòng)中汲取靈感。 這是一種自信而又過(guò)渡的模式。 線(xiàn)條的復雜性在任何空間都感覺(jué)精致優(yōu)雅,而層次色調則營(yíng)造出豐富的尺寸和質(zhì)感。 由西藏羊毛和絲綢組成。
風(fēng)格化的裝飾元素是Cirkel地毯的主角,由Ilaria Marelli為Cappellini設計。 這款地毯采用手工簇絨的新西蘭羊毛和天然纖維制成,有兩種顏色:白色背景,黑色設計; 黑色背景與白色設計。
受到原始繪畫(huà)輪廓的啟發(fā),這種手繪設計的優(yōu)雅瑕疵和特質(zhì)擁有如此多的靈魂。 這種圖案具有深度感和運動(dòng)感,通過(guò)柔和的色調調色板突出顯示。 在為任何空間添加維度和精神的同時(shí),它會(huì )做出安靜的陳述。 由西藏羊毛和絲綢組成。
從石頭和大理石的天然紋理中汲取靈感,當光線(xiàn)照射到絲線(xiàn)上時(shí),Tracery地毯有機線(xiàn)條的變化和閃爍。 背景是西藏羊毛,呈暖灰色,圖案為柔軟的橄欖綠色絲綢。
由弗朗索瓦·阿贊布爾(Francois Azambourg)用藏式羊毛設計的迷彩地毯,采用了藍色調的風(fēng)格化模仿主題。
一塊馬賽克地毯,慶祝米蘭阿倫加里奧宮殿80周年及其由建筑師Portaluppi、Muzio、Magistretti和Griffini簽署的項目。 在建筑立面上再現不對稱(chēng)幾何形狀的相同大理石磚被投射在非織造織物上。
一幅由點(diǎn)組成的風(fēng)景畫(huà),一幅不同體積和紋理的場(chǎng)景,根據光線(xiàn)的不同而變化。這個(gè)系列的靈感來(lái)自于永恒的圓點(diǎn),它探索了體積和紋理,為地毯增加了一個(gè)三維的方面。光滑的表面帶有彩色圓點(diǎn),形成一種根據光線(xiàn)變化的運動(dòng)感覺(jué)。Topissimo獲得了主要的設計獎項,有兩種版本,多種顏色或單一色調,為色彩繽紛的環(huán)境提供了不錯的選擇,或者更中性的空間,為色彩的點(diǎn)綴而歡呼。
Flaunt活潑大膽,從原始天然木紋和流動(dòng)性以及水的運動(dòng)中獲取靈感。
《Tres采集》反映了nanimarquina對工藝的熱情,特別是對古代的織造工藝表示敬意。在這種收藏品的情況下,希望回收基礎知識,欣賞細節的美麗并尊重傳統。Tres是一種傳統的印度平織Dhurrie地毯。其獨特的品質(zhì)在于生產(chǎn)三個(gè)獨立的部分,其中不同的纖維占主導地位。毛氈、毛氈和棉花的比例和組合在織造中產(chǎn)生了色調和不規則性的變化,使圖案的壽命。這個(gè)系列是一種誠實(shí)的練習,它幾乎以一種教學(xué)風(fēng)格的方式展示了編織結構,而不用擔心會(huì )暴露出扭曲。邊緣也有助于理解施工過(guò)程,從而提高了三件最終混合在一起的不可見(jiàn)的區別。